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<title>François-Joseph Navez | Art Experts</title>
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        <h1 class="wow fadeInLeft" data-wow-delay=".4s">François-Joseph Navez, 1787-1869, Belge</h1>
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      <p  class="wow fadeInRight" data-wow-delay=".4s"><img src="https://www.artexpertswebsite.com/pages/uploads/artists/2019/01/1.navez_la-famille-de-hemptinne-1.jpeg" alt="art" width="auto" height="auto"></p>
      <p  class="wow fadeInRight" data-wow-delay=".4s">La Famille De Hemptinne (1816)</p>
      <p class="wow fadeInLeft" data-wow-delay=".4s">François-Joseph Navez était un peintre néo-classique belge, principalement connu pour ses portraits et ses scènes historiques.</p>
      <p class="wow fadeInLeft" data-wow-delay=".4s">Né en 1787, Navez s’est formé de 1803 à 1808 à l’Académie des Beaux-Arts de Bruxelles, sous la direction de Joseph François. Encore étudiant, il a remporté plusieurs prix. Son <em>Virgile lisant l’Énéide</em> a tellement impressionné la Société des Beaux-Arts qu’elle lui octroyé une bourse lui permettant de poursuivre ses études à Paris. De 1813 à 1816, il a ainsi travaillé dans le studio du naturaliste Jacques-Louis David et sa technique a énormément progressé, même si des œuvres telles que <em>Sainte Véronique</em> <em>de Milan</em> (1816) ou <em>La Famille De Hemptinne</em> (1816) montrent clairement l’influence technique de son maître. Engagé dans la promotion d’un art traditionnel, il a fondé, en 1910, avec d’autres peintres classiques tels qu’Antoine Brice et Antoine Cardon, une Société des Amateurs d’Arts.</p>
      <p class="wow fadeInLeft" data-wow-delay=".4s"> </p>
      <p  class="wow fadeInRight" data-wow-delay=".4s"><img src="https://www.artexpertswebsite.com/pages/uploads/artists/2019/01/2.navez_sainte.veronique.de_.milan_-3.jpeg" alt="art" width="auto" height="auto"></p>
      <p  class="wow fadeInRight" data-wow-delay=".4s">Sainte Véronique de Milan (1816)</p>
      <p class="wow fadeInLeft" data-wow-delay=".4s">Entre 1817 et 1821, Navez a passé plusieurs années en Italie, grâce à une bourse de recherche. C’est là qu’il s’est lié d’amitié avec le groupe d’artistes français domiciliés à la Villa Médicis : Victor Schnetz, Léopold Robert et François-Marius Granet. Fervent admirateur de Jean-Auguste-Dominique Ingres, à qui il s’apparentait, même s’il montrait davantage de fougue, il s’est également intéressé aux Nazaréens, dont l’archaïsme avait eu une certaine influence outre-manche sur le mouvement Préraphaélite. Avec une certaine austérité, il s’est attaqué à des sujets bibliques, comme sa toile monumentale <em>Le jugement de Salomon</em>. D’un autre côté, il a également su faire valoir une sensibilité quasi romantique dans son <em>Homme à la Guitare </em>(1821). C’est malgré tout dans l’art du portrait qu’il acquiert toute sa renommée.</p>
      <p  class="wow fadeInRight" data-wow-delay=".4s"><img src="https://www.artexpertswebsite.com/pages/uploads/artists/2019/01/3.navez_le.sommeil.de_.jesus_.jpeg" alt="art" width="auto" height="auto"></p>
      <p  class="wow fadeInRight" data-wow-delay=".4s">Le Sommeil de Jésus (1834)</p>
      <p class="wow fadeInLeft" data-wow-delay=".4s">De retour d’Italie, il produisit des compositions italianisantes, à l’atmosphère sentimentale et nostalgique, peut-être en réaction à la déception de ce retour dans la capitale belge : se percevant comme un peintre fondamentalement historique, il se rendit pourtant compte qu’on le considérait davantage comme un peintre de genre et un portraitiste. Il a alors essayé d’adopter le style romantique en vogue à l’époque. Cela ne l’a pas empêché, entre 1835 et 1859, d’exercer les fonctions de directeur de l’Académie Royale des Beaux-Arts de Bruxelles. On lui connaît alors deux disciples principaux. Le premier, son beau-fils, Jean-François Portaels, est resté dans une mouvance historique teintée d’orientalisme. Le deuxième, Jean Carolus, son protégé, s’était spécialisé dans les scènes de genre et les intérieurs.</p>
      <p class="wow fadeInLeft" data-wow-delay=".4s">Après le succès des réalistes belges au Salon de Bruxelles de 1851, Navez a décidé de ne plus exposer, sans toutefois cesser de peindre. Démissionnant de son poste de directeur et frappé par la cécité, il a consacré les dix dernières années de sa vie à sa correspondance, une source extraordinaire d’informations sur la vie artistique du milieu du dix-neuvième siècle.</p>
      
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